Il tempo dopo

La scrittura di Luca Raul Martini lavora su un linguaggio già eroso, come se fosse passato attraverso l’uso, la perdita, la traduzione. Non sublima, non allegorizza, non pacifica. Tratta la parola come materia sopravvissuta, ridotta all’essenziale, tenuta insieme da una necessità elementare di restare. In questo senso Il tempo dopo si inscrive in una linea universale e minoritaria della letteratura post-tragica, propone una scrittura che rinuncia alla forma piena e al racconto per rimanere fedele all’esperienza residua. Ciò che resta non è una conclusione, è una tenuta, quella del linguaggio, della memoria, del corpo che attraversa il tempo senza pretendere di salvarlo. Ed è proprio in questo che Il tempo dopo rivela la sua singolarità. Eliza Macadan

La scrittura di Luca Raul Martini lavora su un linguaggio già eroso, come se fosse passato attraverso l’uso, la perdita, la traduzione. Non sublima, non allegorizza, non pacifica. Tratta la parola come materia sopravvissuta, ridotta all’essenziale, tenuta insieme da una necessità elementare di restare. In questo senso Il tempo dopo si inscrive in una linea universale e minoritaria della letteratura post-tragica, propone una scrittura che rinuncia alla forma piena e al racconto per rimanere fedele all’esperienza residua. Ciò che resta non è una conclusione, è una tenuta, quella del linguaggio, della memoria, del corpo che attraversa il tempo senza pretendere di salvarlo. Ed è proprio in questo che Il tempo dopo rivela la sua singolarità. Eliza Macadan