Kontrapunkte Band 1

Die Gesamtausgabe von Bachs Orgelwerk am Klavier zu lesen, ist gleichzeitig Genuss und Herausforderung. Dann entsteht bald der Wunsch, sie als einfache Klaviernoten vorliegen zu haben. Der erste Band von Bachs Orgelwerk, von Peters, beinhaltet vor allem die 6 Trio- Sonaten, deren beide oberen Stimmen sich andauernd überkreuzen, weshalb es besonders lästig ist, es am Klavier zu spielen. Da die vorhandenen Klavierfassungen das Problem der sich überkreuzenden Stimmen nicht lösen, habe ich mich dazu entschlossen, es selbst für Klavier umzuschreiben, und weil es nur 6 Triosonaten sind, habe ich drei trichordale Triosonaten hinzu komponiert. Die vorliegenden „Kontrapunkte“ setzen nun das Vorhaben fort, Bachs Orgelwerk für Klavier umzuschreiben. In Band 2, 3 und 4 der Peters- Ausgabe sind die berühmten Präludien und Fugen an der Reihe, von denen bereits etliche von Klaviervirtuosen fürs Klavier umgeschrieben wurden, etwa von Liszt oder Busoni, im Stil der Spätromantik mit viel Oktav- Verdopplung der Pedalstimme. Wenn bei der Umschrift für Klavier auf diese Virtuosismen verzichtet wird, kommt das Kontrapunktische an diesen Werken deutlicher zutage. Bachs Idee für sein Klavierwerk folgend beschließe ich weiter, einige seiner Präludien und Fugen in andere Tonarten zu transponieren, damit, wie im Wohltemperierten Klavier, jede Dur- und Moll- Tonart vorkommt. Das gelingt, wenn ich bei den Dur- Tonarten zuletzt noch eine G-Dur- Fantasie mit einer anderen G-Dur- Fuge kombiniere, und beide nach As-Dur transponiere. Diese Systematik, die alle möglichen 24 Tonarten vorsieht, inspiriert mich wiederum zur Idee, für alle möglichen 26 trichordalen Hexachordtypen, die es gibt, jeweils ein Präludium und einen trichordalen Kontrapunkt zu komponieren, und dann mit den Bachschen Orgel- Präludien und Fugen abzuwechseln.

Die Gesamtausgabe von Bachs Orgelwerk am Klavier zu lesen, ist gleichzeitig Genuss und Herausforderung. Dann entsteht bald der Wunsch, sie als einfache Klaviernoten vorliegen zu haben. Der erste Band von Bachs Orgelwerk, von Peters, beinhaltet vor allem die 6 Trio- Sonaten, deren beide oberen Stimmen sich andauernd überkreuzen, weshalb es besonders lästig ist, es am Klavier zu spielen. Da die vorhandenen Klavierfassungen das Problem der sich überkreuzenden Stimmen nicht lösen, habe ich mich dazu entschlossen, es selbst für Klavier umzuschreiben, und weil es nur 6 Triosonaten sind, habe ich drei trichordale Triosonaten hinzu komponiert. Die vorliegenden „Kontrapunkte“ setzen nun das Vorhaben fort, Bachs Orgelwerk für Klavier umzuschreiben. In Band 2, 3 und 4 der Peters- Ausgabe sind die berühmten Präludien und Fugen an der Reihe, von denen bereits etliche von Klaviervirtuosen fürs Klavier umgeschrieben wurden, etwa von Liszt oder Busoni, im Stil der Spätromantik mit viel Oktav- Verdopplung der Pedalstimme. Wenn bei der Umschrift für Klavier auf diese Virtuosismen verzichtet wird, kommt das Kontrapunktische an diesen Werken deutlicher zutage. Bachs Idee für sein Klavierwerk folgend beschließe ich weiter, einige seiner Präludien und Fugen in andere Tonarten zu transponieren, damit, wie im Wohltemperierten Klavier, jede Dur- und Moll- Tonart vorkommt. Das gelingt, wenn ich bei den Dur- Tonarten zuletzt noch eine G-Dur- Fantasie mit einer anderen G-Dur- Fuge kombiniere, und beide nach As-Dur transponiere. Diese Systematik, die alle möglichen 24 Tonarten vorsieht, inspiriert mich wiederum zur Idee, für alle möglichen 26 trichordalen Hexachordtypen, die es gibt, jeweils ein Präludium und einen trichordalen Kontrapunkt zu komponieren, und dann mit den Bachschen Orgel- Präludien und Fugen abzuwechseln.