Weißabgleich

»Weiß reicht weit zurück«, schreibt Derek Jarman in Chroma. Es fesselt uns, ein Faszinosum so vertraut wie irritierend, mit immer wieder anderen Reizen. In unserem Weltall ist Weiß eher die Ausnahme. Störung in der Schwärze, Störung in den Farben; oft Emanation von Unbeschreibbarkeit, Terra incognita, Tabula rasa, vereint Minimalismus mit nicht auslotbarer Weite. Weiß kann blenden, überformen, große Wucht entfalten, kann gespenstern, schmerzende Akzente setzen, trügerisches Weichbild sein. Man kann davon angefallen werden (Paul Celan), unter seinem Einfluss »in die Irre gehen« (Günther Grass). Weiß kann für Trauer stehen, für das Vergessen, selbst für die Zeit (in einem Gedicht von Rose Ausländer ist sie das Weißeste). Es kann somnambul Erfahrenes markieren (siehe All die weissen Schlafe/ Meiner Ruh bei Else Lasker-Schüler), auf Unausdeutbarkeit verweisen bis hin zur Gischt des Nichts (Hans Arp). Natürlich rührt Weiß auch am Schönen. Lädt ein zu Begegnungen mit phantastischer Besonderheit. Weiß ist Leuchten, Phänomen der Wahrnehmung und schärft Kontraste. Ist vielleicht sogar »die Farbe der Frage« (Nasima Sophia Razizadeh). All das liefert eine spezielle Energie für das Gedicht. Sich der Passion dafür und Auseinandersetzung damit anzunähern, ist ein Motiv für diese Sammlung. Sie versteht sich nicht als Inventar all dessen, was weiß sein kann, sondern als kursorische Bewegung in einem oszillierenden Komplex. Hier interessiert Weiß vor allem als Portal hin zu Beobachtungen, die besondere Momente in sich tragen. Denn »weiß ist sehr gut«, wie uns Ernst Herbeck wissen lässt, man kann damit Gewissheit torpedieren.

»Weiß reicht weit zurück«, schreibt Derek Jarman in Chroma. Es fesselt uns, ein Faszinosum so vertraut wie irritierend, mit immer wieder anderen Reizen. In unserem Weltall ist Weiß eher die Ausnahme. Störung in der Schwärze, Störung in den Farben; oft Emanation von Unbeschreibbarkeit, Terra incognita, Tabula rasa, vereint Minimalismus mit nicht auslotbarer Weite. Weiß kann blenden, überformen, große Wucht entfalten, kann gespenstern, schmerzende Akzente setzen, trügerisches Weichbild sein. Man kann davon angefallen werden (Paul Celan), unter seinem Einfluss »in die Irre gehen« (Günther Grass). Weiß kann für Trauer stehen, für das Vergessen, selbst für die Zeit (in einem Gedicht von Rose Ausländer ist sie das Weißeste). Es kann somnambul Erfahrenes markieren (siehe All die weissen Schlafe/ Meiner Ruh bei Else Lasker-Schüler), auf Unausdeutbarkeit verweisen bis hin zur Gischt des Nichts (Hans Arp). Natürlich rührt Weiß auch am Schönen. Lädt ein zu Begegnungen mit phantastischer Besonderheit. Weiß ist Leuchten, Phänomen der Wahrnehmung und schärft Kontraste. Ist vielleicht sogar »die Farbe der Frage« (Nasima Sophia Razizadeh). All das liefert eine spezielle Energie für das Gedicht. Sich der Passion dafür und Auseinandersetzung damit anzunähern, ist ein Motiv für diese Sammlung. Sie versteht sich nicht als Inventar all dessen, was weiß sein kann, sondern als kursorische Bewegung in einem oszillierenden Komplex. Hier interessiert Weiß vor allem als Portal hin zu Beobachtungen, die besondere Momente in sich tragen. Denn »weiß ist sehr gut«, wie uns Ernst Herbeck wissen lässt, man kann damit Gewissheit torpedieren.